近日，网红播主@TwoSetViolin双琴侠发布新视频，指出艺人鞠婧祎和马雪阳在湖南台某节目上的小提琴表演涉嫌假拉。从操作角度看，存在多处明显的破绽。双琴侠的吐槽视频在网络上引起了不小的反响，网友纷纷表达了对假拉假唱现象的无奈和愤怒。为什么我们的电视荧屏上充斥着这些假拉假唱表演？这是谁的过错？

新京报漫画/赵斌 展现了假演奏撕裂偶像人设的现象。如双琴侠所指出，鞠婧祎空弦的画面配有揉弦的声音，而马雪阳的指法与声音完全不符，这些证据足以证明现场“假拉”的存在。这种纰漏与假唱对口型如出一辙，只是小提琴的手型对于普通观众来说较难辨认。

从节目制作的角度考虑，使用事先准备好的音源是为了避免舞台意外，保证节目效果。但无论如何，“假拉”事件在多个层面上引发了我们的思考和讨论。

人们为何对假拉小提琴的容忍度更低？可能是因为小提琴以入门难度最高著称，熟练掌握它需要长时间的刻苦练习。因此，“小提琴”作为个人技能显得门槛很高，也让人们对“会拉小提琴的人”有更高的好感。尤其在娱乐圈，“偶像”们的小提琴才艺往往被视为刻苦、努力、有天赋的象征，受到粉丝们的喜爱。

鞠婧祎曾就读于四川音乐学院附中，专业为小提琴。在网络视频中，也曾有她早年练琴的片段。但由于偶像工业对时间的侵占，她已很久不碰琴，并在综艺节目中表示自己因太久没练，不愿再展示“拉琴”。然而，鞠婧祎会拉琴这件事是大家所知的，节目组试图用完美录音维持她的完美人设，却成为了众矢之的。

假拉可能是节目组的意图，但鞠和马通过合成的“台上一分钟”享受了“台下十年功”的称赞待遇，实际上是在敷衍观众。尤其是，他们并非真的不会拉琴。观众的愤怒并非针对艺人，而是关于整个娱乐圈生态，即盘剥艺人、拿观众当傻子的现象。

与假拉事件形成对比的是情歌王子王力宏，他曾在多个MV中并没有展示拉琴的手型，但这并没有引起大家的质疑。这是因为MV和电视节目的性质不同，观众知道MV的本质是剪辑，歌手在录制时甚至不知道音乐进行到哪一步。而电视节目，尤其是才艺展示环节，带有“真人秀”性质，人们追求真实，却往往只能看到剪辑和摆拍，甚至在这种工业性操作下，无法辨别何为真实，因此感到愤怒。

娱乐圈的人设经济下，人设先于真人存在，成为“超真实”。偶像首先作为一个人设存在，而非现实中的人。当观众看到鞠婧祎之前，已先验地期待她是“小提琴天才少女”。因此，在人设与真实之间出现缝隙时，人们自然会感到强烈的幻灭情绪。

“假唱”和“假拉”二者情况是同构的，所区别的只是“假拉”更微妙地撕裂了偶像人设，进一步激起观众对于“真实”的疑问与反思。

我们接受“假唱”的程度可能在于使用真人录音和修音，但不容忍使用其他人的配音。在“真人秀”性质的表演中，欺瞒性使用他人配音是不可容忍的。但人们对待修音的观念也不是一成不变，甚至随着时代变化。

在“超真实”下，真实还有存在的必要吗？实际上，“假唱”作为技术的历史，可以从录音技术最初应用于现场表演的历史开始讲起。好莱坞的《雨中曲》讲述了从默片向有声电影转变过程中的“假唱”故事。但修音技术过度发达，使得人们不禁困惑，到处都是被塑造成完美的“超真实”，那么真实的才艺还有存在的必要吗？

在双琴侠的吐槽中，我们可以感受到坚持刻苦练琴的人的无奈。修音技术甚至入侵了传统的古典音乐界，许多琴童通过修音工程进入国际大赛。但修音技术也带来了不公平，使得选择诚实的人似乎在起跑线上就放弃了比赛。

我们呼吁对真实性与公平性的反思与警醒：如果大环境和人才选拔制度不加以改善，有什么办法能让孩子们选择真实，像双琴侠建议的那样踏踏实实，好好练琴呢？

□小R（乐评人）

新京报编辑 吴龙珍 校对 陆爱英

来源：2024天天彩正版资料大全，深层数据执行策略：偶像上节目假拉琴惹众怒，何必用作假来维持完美人设。