第一章 剧情简介

小女主在恶妇门口小心翼翼，察颜观色伏低做小，还是被塞了狗碗，让她吃狗饭。

生世介绍：小女孩六岁，父母在泥石流中被埋，至今尸骨未寻到，孩子成了孤儿，由村长商量进行全村供养。

全村人都一个姓，小女主与恶妇多少还沾亲带故，但始终态度恶劣，村民透露长辈间有过结。

恶妇对小女主动粗，结果自食恶果，小女主被村长带回家，又重展笑颜。

这一短短章节里，最重要的情绪核心就是一个：同情小女主。

当所有的读者都同情小女主时，自然就会产生好奇：女主为什么这么可怜，谁欺负她了，未来她如何脱困？如此，相应的情节和人物、身世介绍，剧情发展，便应运而生。

重点是作者抓住的人物细节描写，准确、细腻，给人真实可信的感觉，直接勾起同情心。

看看作者挑出的这些细节，都体现出了一个小姑娘的不易，不自觉地就被勾出同情心，开始关注她的命运。这一章里，小丫头笑了，是因为恶妇自己摔了一跤遭了报应，这是作者的戏剧化安排，也适当地缓解了读者对恶人的情绪，实现了一个“爽”点。

人们看故事、看小说、看影视作品，其实都是在经历一段情绪体验。所以，如果多观察畅销书，就会发现，其实不需要多么严谨，也不需要多么内涵，更不需要起承转合之后达到什么了不起的升华，只要抓住人们一个浅层的需求，或兴奋点，就能让他们想看下去，并且一直追追追。

写网文的常常有一个很大的误区，就是会认为这个需求是别人的，我们是在讨好别人，这会让作品看起来变得媚俗。但事实上，感动别人的本质，是从自我出发的，文学的本质从来就没有改变过，我们要认知自我，感动自我，才能感动别人。

首先可以从欲望入手，说是读者的欲望，实际上是我们的欲望，我们有时候会避讳自己的欲望，不愿意去想，不愿意承认，但写书就是认识自己的过程。

这里有一个关于乔布斯的小故事：乔布斯是一位非常优秀的产品设计师，他在苹果的任务就是做出一款产品让用户离不开。曾经他反复折磨设计师，来回五六次出成品后，乔布斯看了都说“不行”，最后把设计师逼走了。后来终于遇到一位设计师，问他到底想要什么？

乔布斯表示，我也不知道我想要你设计什么，但是我知道你设计出来的东西，如果我不喜欢不想用，那么这玩艺儿就别想讨好其他用户。

乔布斯的这个案例，很好地阐述了产品设计大师们的天赋：用户们并不知道自己喜欢什么，直到我们把它做出来。

乔布斯的天赋就是，他能感受到用户的需求和渴望，准确地判断到底什么样的产品更受用户喜欢，所以他为苹果公司创造了史无前例的辉煌，并且一度拯救了快要破产的苹果。

我们写一部小说，也是在创造一件产品，如何把产品做得让用户一见钟情、无法拒绝，只想拥有，就要学会捕捉人的情绪和需求，通过自己的笔将之准确地还原给我们的读者。

愤怒的香蕉：欲望其实就是需求，只是欲望更能刺激大家的极端想象，方便入手。这个世界其实是建立在需求上的，不劳而获，我们抨击的其实是不劳，不是而获。

早有人提过要抓住读者，就得抓读者的欲望。人类的欲望，在马斯洛需求理论里，有五个层面，基本上囊括了人类所有的欲望。

从这五大需求里，可以找到色欲、财欲、权利欲，这些最常在故事里的体现元素。

然而，人的情绪是非常复杂，且丰富的，在《六岁小奶团》里，开头似乎没有这3类欲望，为什么吸引人呢？这就是物伤其类的同理心，再说物伤其类的底层逻辑，可以放在“安全需求”、“归属需求”里。小奶包被欺负被打骂，不安全；小奶包是孤儿，缺乏归宿感。

重要的是，为了成功引起人们的这些需求和欲望，必须要找准情绪的核心，才能正确引导读者情绪。

而在《小奶包》里，打恶妇的爽和乐，来自于她对小奶包的恶劣手段，尖酸刻薄的言语，自私自利的性格体现，所以对“恶妇”的塑造也在推动“同情”这个情绪，当达到顶点时，恶妇对小奶包动手动脚时，结果没让小奶包受大伤，自己摔了一跤，便是大快人心。村民们大呼出：罪有应得时，读者也会觉得爽，终于出了口恶气了！

愤怒的香蕉：事实上如果我们能够精确把握情绪在脑子里形成的过程，我们可能根本不需要研究手法，脑子里的情绪本身是自带镜头的，先发生什么，后发生什么，带着某种音乐的旋律，走向一个呼之欲出的高潮情节，你照着写出来，自然而然就能找到最好的手法。

香蕉大大这个总结，精准点出了情绪的重要性。有朋友老跟我抱怨，看不进去那些畅销书，太小白啦什么什么的。其实，这些书就是抓住了“那一类读者”最关注的点，把人吸引进去了。而你刚好对这个点不感冒，所以没吸引。以我自己的经验，平台上咱们不可能看着本本都喜欢，只要有一本喜欢的能看下去，也能说明这网站有同你一样偏好的读者，那么你进行自己的创作，写自己的感受，将之准确传达给“你的读者”，就能让他们留下来。只要网站流量大，就会有源源不断的这种偏好的读者被你吸引过来。任何一种情绪和需求，天花板都高，都足以养活一个普通作者了。

写故事之前最重要的一件事：想好，写好。

操作方法：做大纲，做人设，做故事框架。

那些被人说烂了的各种操作技巧，什么黄金前三章，倒叙插叙顺叙，开头必须注意这几点，小说好看的6个要素等等，这些卖干货和技巧的，归根结底不过是在为“创造情绪”服务的工具。

做大纲，人设、故事框架，其实就是提前在我们的大脑里预演一段情感经历，TA是谁，TA来自哪里，TA要去哪儿？当你把人物想像成一个活生生的人，TA要经历哪些喜怒哀乐，有什么情绪和需求，那么很多动人的细节也会应孕而生。

就像烹饪美食一样，古代没有现在这样好的烤箱，但是古人却能把面包和蛋糕都做出来。

大家在学习理论知识时，不要囿于工具（譬如文笔）的束缚，应该牢牢抓紧“情绪”这个核心点，思考如何将自己感受到的情绪准确地传递给读者，如此创造出的情节，即能抓人，更有推陈出新的可能，也就是某些人所说的“创新”。

人们看小说故事其实是在进行一场情绪体验之旅，多多观摹每一种情绪产生的方式，寻找更多丰富的细节表现方式，就可以让人物活起来。所以老艺术家常说要“观察生活”，会组织“采风”，直接去农村体验生活、去部队参加训练，都是为了进入“主角”世界，去经历角色们的所有情绪历程。只有真正深入了每一个角色，才会更接地气，一眼就吸引到读者。

咱们写的长篇言情小说，很像在养成一个“大明星”，当读者喜欢上“TA”后，就会变成粉丝，不管TA做什么，就是普通的吃喝拉撒睡都觉得趣味无比，这又满足了读者们的窥私欲。

以上，是我花了一周时间整理出来的内容，希望对亲们构思小说有些启发和帮助，文章有限，若有疑问欢迎大家留言，我会随时回复哒！

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