郑保瑞无疑是近年来备受瞩目的导演之一。尽管他的近期作品《狗咬狗》和《军鸡》在风格上颇具特色，但在描述深度上略显不足。然而，当他加入银河映像后，历经逾年的精心准备，终于在《意外》这部作品中，以精炼的篇幅呈现了他所擅长的本色电影。

《意外》于2009年在香港上映，同年稍早于威尼斯影展主竞赛亮相。故事围绕着一群擅长制造意外来暗杀目标的杀手小组展开，某日，小组中的一名成员意外身亡，使得名为“大脑”的首领怀疑，意外或许并非偶然，自己或许正陷入同行的布局之中。

《意外》原名《暗杀》，其本质就是以意外方式达到暗杀的目的。电影中的角色包括古天乐饰演的大脑、林雪的肥佬、冯淬帆的老伯及叶璇的女人，电影结构可分为三个阶段：首先通过意外事件描述暗杀集团的运作，中段则描述一次行动中所带来意想不到的冲击，并带出任贤齐饰演的保险中介人，至于最后则是如何去终结。

片长不足90分钟的《意外》，虽然人物发展以单一角度呈现，但编剧的巧妙心思使得电影的味道与郑氏过往作品大相径庭。主角人物古天乐及任贤齐的职业虽然一明一暗，但电影中的描述及效果却恰好相反。在单一的发展中，能够同时展现大脑角色的情绪层次变化。电影中的对白、场景乃至动作，均点到即止，没有多余的枝节，使得观众很容易代入大脑角色。锐利的镜头及配合节奏的配乐，也为电影增添了可观性。

《意外》承继了银河映像的制片方法与电影风格，由银河映像元老编剧司徒锦源参与剧本，监制杜琪峰与导演郑保瑞在故事发想前期相互着力。与其他银河映像成员共同参与的剧本相同，《意外》的编剧栏位挂上了“银河创作组”，强调了银河映像的共同创作特质。在拍摄方式上，它也存在银河映像对于故事发展的即时性更改。

《意外》的故事概念最早出自杜琪峰，以杀手的故事为基础。与其他银河映像的作品如游乃海的《跟踪》或杜琪峰的《文雀》相比，虽然都以警匪框架为基础，但《意外》在前段三分之一为观众提供了团队作战戏码，随后则逐渐聚焦在古天乐饰的个人状态，电影开始往主角强烈的偏执深掘。

《意外》主角大脑所挣扎摆荡的情境，也令人联想到银河映像另一位主要大脑韦家辉。好比韦家辉早期主导之故事《暗花》或中期代表作《神探》。《意外》的故事同样关于深陷巨大偏执以致与世界呈现二元对立关系的个人。

《意外》的特别之处，自然不只是猫鼠游戏在形式上的变化。在这部电影中，观众可以看到银河映像故事的笔痕，揉入一个当时仍在琢磨风格中的青年导演，也让这间电影公司的特色风格，在杜琪峰与韦家辉、游乃海三位作者之外仍得以延续；不只是来自银河映像，也来自郑保瑞的新锐气息。

“生命以另一个生命做为代价才可以生存下去。”在拍摄《意外》的前几年，郑保瑞刚刚完成风格突出的代表作品《狗咬狗》，确立其以残酷、相弑为世界观基础的作品风格。早期师从林岭东的郑保瑞，与杜琪峰相识，并在《军鸡》的制作失利之后，回到银河映像打磨功底，《意外》是他在银河映像执导的第一部作品。

《意外》的创作方式如同杜琪峰不采用完整剧本的传统，在郑保瑞拍摄过程中逐步扩展并重新定位。电影里，观众在开头先行目睹团队的第一次意外杀人手法，往后则在不断补述的事件中扩充对于主角的认知。这种偶然与必然之间的摆荡，构成《意外》第二个层面的乐趣，不相信意外存在的杀手，最终会亲手串联必然构成的命运——那确实只是意外，但也没有任何意外。

电影描述的层面其实不少，谈意外要谈到如何造成意外，从合理性、可行性以至巧合出来的结果，虽然只是用了简短的篇幅，不过却做到那份实感。银河映像擅长的香港实景，也在《意外》出现，令电影的香港气息更为浓厚。

演员运用及表现方面，电影里主要角色均演得驾轻就熟而恰如其分。林雪饰演的成员肥佬，与《复仇》比较，多了一分认真的感觉。叶璇饰演的女人，则继《复仇》后再次展现硬朗的一面。相对而言，以冯淬帆饰演的老伯最为突出。虽然老伯的戏份并不算多，可是冯氏亦演活了角色那份力不从心与无奈。

至于主角方面，虽然当年的宣传海报看到的有任贤齐及古天乐，可是任贤齐其实片中对白不多，而且大部分以国语演绎，也许反映了角色设计时时已考虑了任氏于非母语演绎可能效果稍逊而作出避重就轻的调较。至于古天乐饰演的大脑，在形象上或是过程当中，起初容易令人勾起其前作像《保持通话》或《窃听风云》的印象。事实上古天乐演绎的层次及恐惧也算是做足功课。

郑保瑞过往的黑色风格，在加入银河映像后更为浓烈。电影中描述各个人物都有着不同的悲情，从古天乐于家庭上失落、光顾客人与被杀者的关系，以至到达后段高潮时的处理等，一幕幕人性黑暗都有所呈现。

整体而言，《意外》作为郑保瑞加入银河影像的首部作品，揉合了两方面的黑色味道，以精简的篇幅达到所需发挥的主题。剧本在精炼之下，剪裁恰当，演员适当地运用，令电影在编、导、演三方面都具水准。也为郑保瑞于电影事业上带来了突破，实在可喜。

在《意外》中，郑保瑞以他版本的风格，对银河映像宿命命题做出了回应。宿命（必然性）的构成，来自于千疮百孔的都市恶业，每个细小的分子各自为生存挣扎，最后将彼此推上边缘，其中缠绕的前因无法再被梳理，最后刺出的一刀却无比真实且不可回逆。在《意外》中，每个角色都或多或少只能成为一种受难的看板或对美好过去的寄托；它或许不是最好的银河映像作品，但它是郑保瑞导演生涯中一部式态完整的佳作。也是银河映像这块招牌在发散影响之际，值得回望确认的一次尝试。